?

Log in

No account? Create an account
Sova_2

epoxyde


Кто рисовал? Какой-то бес, который жил всего чуток.


Категория: техника

89 км – done
Sova_2
epoxyde

Когда подарили смарт-часы и уже как-то стыдно не катать. Правда, больше по этому маршруту я не поеду.

#strava #cycling


Ответ на загадку любителям фотографии
Sova_2
epoxyde


Это кадр из эпического фильма Стенли Кубрика «Барри Линдон», снятого в 1975 году. Кубрик известен своей любовью к оригинальному жанру, а потому и средства для передачи своей идеи и настроения ему нужны были особенные.
В данном случе Стенли Кубрик пожелал передать настроение сцен при свечах. А для этого нужно было снимать без дополнительного освещения, только при свете самих свечей. Для кино это совершенно не тривиальная задача. Можно поставить фотокамеру на штатив и установить длинные выдержки. Можно взять пленку высокой чувствительности. Но последняя весьма дорога, а кинопленка высокой чувствительности и вовсе не по карману. Да еще и куча дублей заставит бюджет раздуться. Сцен при свечах в фильме достаточно много.
Кубрик сделал проще - использовал самый светосильный в мире объектив Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7, который фирма Карл Цейс рассчитывала и создавала специально для NASA, когда агентство запускало спутник, который должен был фотографировать обратную сторону Луны. А там, сами понимаете, света кот наплакал. Для этой цели Цейс и разработал это стекло.
Всего существует (существовало) 10 экземпляров объектива. Шесть принадлежали NASA, один остался в музее Carl Zeiss, а три каким-то образом достал себе Кубрик.
Собственно, об объективе и компании:


Эрхард Глетзель (Erhard Glatzel) - разработчик, фактически отец объектива, использовал для его расчета суперкомпьютер IBM7090, который в то время стоил 2,9 млн. долларов, а один месяц использования этого "монстра" обходилось 63500 долларов.



К 1966 году Carl Zeiss закончила работу над объективом и NASA успешно выполнило свою задачу. Интересно, что прототипом этого Планара послужила еще одна разработки Цейса, которая, судя по всему, так и не увидела свет в металле. Запланированная светосила f/0,63 этого объектива фактически приближалась к максимальной теоретически возможной. Но, видимо из-за технических трудностей и, непременно, дороговизны производства, модель в производство не пошла. Технические наработки же легли в основу Планара 50 0,7.
Кубрик использовал объектив с несколько измененной для своих кинематографических нужд оптический схемой. Для этого фирмой Kollmorgen был создан специальный конвертер и схема стала выглядеть так:


Сделано это было для того, чтобы уменьшить фокусное расстояние объектива с 50мм до 36,5мм, что значительно увеличило угол обзора, а это позволило, само собой, снимать более широкие сцены.
Таким образом «Барри Линдон» по своему уникален среди других фильмов. По сути дела впервые темные сцены в нем снимались без дополнительной подсветки, на чем твердо настаивал Кубрик, желавший максимально точно передать атмосферу «при свечах», полагая (вполне справедливо), что использование электрических ламп сильно испортит впечатление. А это стало возможно, благодаря стараниям и огромному опыту фактически лучшей компании по созданию и производству оптики - Carl Zeiss. А вот и сам, столь нашумевший сейчас агрегат:
high-speed Planar 0,7/50